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9.6分德剧回归,继续讲述魏玛德国爱与黑暗的故事

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但是很少有人知道,这张图片来自于高分德剧《巴比伦柏林》,图中的男人正是剧中主角格利安·拉特,是一名生活于上世纪20年代的风纪警察。在第一季的剧情中,初到柏林他目睹了五一工人大游行期间平民被误杀的真相,但为了维护警局的利益,拉特最终做了不利于共产党人的伪证,由此才出现了图片上他被群情激愤的工人辱骂的场景。

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这段剧情在《巴比伦柏林》错综复杂的多线叙事中只能算作一个小插曲,但它却也是当时风起云涌的社会运动的一个缩影,在各个党派、各种团体的明争暗斗中,《巴比伦柏林》迎来了第三季的回归,此时剧中的时间已经逼近1930年,在法西斯即将登台掌权的阴霾之下,柏林城中那些美好的、生机勃勃的东西正在消亡,而置身于其中的人们仍在以各自的方式与之抗争。

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默片时代的消亡

在结束了前两季的沙皇黄金火车谜案和色情录像带勒索案两桩大事件之后,《巴比伦柏林》的第三季将舞台转移到了接连发生命案的电影片场之中,影片拍摄过程中三名女主角先后被杀害的新闻在柏林闹得沸沸扬扬,身为警探的格利安和刚刚成为助理的洛特被派来接手此案,在深入调查的过程中,他们发现这些离奇的命案与该片的投资人——同时也是黑帮首领的老冤家埃德加有着千丝万缕的联系。那名身披戏服千方百计阻止电影拍摄的凶手的真实身份仍是个谜,但可以肯定的是:血案也无法阻止时代的前进,曾经辉煌一时的默片注定要被有声电影取而代之。

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比利·怀尔德在其执导的经典影片《日落大道》中刻画了一位光辉不再的默片女王受到新时代冲击最终走向毁灭的悲剧,在《巴比伦柏林》第三季中新出场的角色埃斯特同样也是一名过气演员,衰老的她仍幻想着在丈夫埃德加投资的电影中再一次成为主演,而当其情人被构陷为幕后凶手后,埃斯特的敏感身份也难免让人疑心她在命案中所扮演的角色,或许这又是一场日落大道式的悲剧?

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爵士年代的消亡

爵士乐、摇摆舞、彻夜不息的宴饮和纸醉金迷的狂欢是“咆哮的20年代”最显著的标志,《巴比伦柏林》中一曲《尘归尘、土归土》将当时柏林的浮华与堕落展现得淋漓尽致,也成就了本剧中最令人难忘的一个高光片段。夜总会中那些衣着浮夸的异装癖与同性恋者,大尺度的性爱游戏与降灵仪式在今天看来依旧堪称大胆出格,这种自由的风气为艺术创作提供了沃土,也为栖身于期间形形色色的小人物们提供了庇护,“人人都要来一次柏林”就像一句有魔力的咒语,吸引着人们来到这座疯狂的城市。

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但如酒神狂欢一般的欢宴终究会结束,从《巴比伦柏林》的细节中不难看出,彼时日益壮大的国家社会主义德意志工人党已经暗中笼络了上至政府高官、下至平民青年们的心,法西斯的极权思想和希特勒的个人意志早在纳粹党正式上台之前就已渗透进了德国社会的方方面面。最终爵士年代的绚烂被瓦格纳音乐、《德意志的胜利》和笔挺的第三帝国军装取而代之,单纯从美学角度考虑后者不可谓不美,但其中作为个体的人的多样性已经被彻底抹杀,爵士年代所创造的如梦一般的好时光,最终也如梦一般破碎了。

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魏玛共和国的消亡

第一次世界大战后由德国社会民主党领导的魏玛德国从诞生之日起就承受着“先天不足”的弊病:德国战败对经济的打击造成了严重的通货膨胀,《巴比伦柏林》中以女主角拉特一家为代表的平民们都在忍受着朝不保夕的生活,而执政者与旧贵族、共产党人与纳粹分子、工人阶级与资本家之间旷日持久的斗争在瓦解旧秩序的同时也制造了新的更大的危机,而这一切矛盾最终将被一根引线点燃——1929年股市大崩盘。这场席卷了全世界的危机也以倒叙的形式出现在《巴比伦柏林》第三季的开场:1929年的10月29日,精神恍惚的男主角格利安·拉特在证券交易所目睹了股票崩盘之后人间炼狱般的场景,大厅中回荡着哀嚎,交易员们在绝望中自杀,资本家趁机卖空吸人骨髓,散户们举债购入的股票成了废纸,大萧条冲垮了本就风雨飘摇的魏玛政权,纳粹借着混乱和恐慌垒成的阶梯走向台前,短命的魏玛德国就这样仓促退场了。

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当我们以今人的视角回望《巴比伦柏林》中所展现的历史时,我们自然不难看清事态的整体走向,也不难看出主角们与权贵、与罪恶的对抗不过是螳臂当车的徒劳之举,但在既成事实的罅隙间虚构角色的命运依旧牵动人心,我们想知道女佣格雷塔误杀议员本达的悲剧该如何收场,想知道曝光德国空军阴谋的记者命运走向何方,想知道涉猎范围越来越广的施耐德博士究竟要利用拉特搞什么阴谋,想知道信中代表着夏洛特亲生父亲的E究竟是哪一个角色……这些人的故事,才是《巴比伦柏林》的终极魅力所在。

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在《巴比伦柏林》第一季中,格利安·拉特看着舞池中狂欢的人群问身边的夏洛特,为什么地方都能看见改变,而柏林却始终如此?夏洛特回答说:“那只是因为我们更固执一些。”固执就是所有人脚上的那双烧红了的铁舞鞋,你要穿着它跳舞,直到倒下。

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