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《查理和巧克力工厂》——德普大叔和蒂姆·波顿的童话世界

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2019年,【人人影视经典放映室】重新洗版制作了一部分经典影片,深受影迷们喜欢。好的电影,经得起时间的检验,每次重温都会有新的感受。过年期间,我们也会陆续推出一系列经典影片的影评,欢迎大家在评论区与我们交流观影心得,祝大家观影愉快!


众所周知,约翰尼·德普气质精怪文艺,蒂姆·波顿风格怪诞邪典,两者气性相投,不知碰撞出多少名作。

这些作品奇思妙想,梦幻多彩,有孩童的天真烂漫,有大人的复杂阴暗,两者构建了蒂姆波顿独特的童话世界,在观感上,与迪斯尼童话全然两样。

《查理和巧克力工厂》便是其中之一。

《查理和巧克力工厂》——德普大叔和蒂姆·波顿的童话世界

故事概梗是这样的:威利·旺卡(约翰尼德普饰)——一个知名巧克力工厂的厂主——因人的贪婪而封闭工厂。多年后,旺卡发出公告,声称愿意重新接待外人,名额为5人,皆是孩子。要想取得观光资格,这5人必须拥有入场金券,而这五张金券作为“福利彩票”,藏在所有市面在售的巧克力中。消息一出,众人哗然,纷纷涌入商店,抢购巧克力;最后,五个“被选召的孩子”在大人的帮助、陪同下,进入工厂,开始一场梦幻之旅。我们的小主角查理(弗莱迪·海默饰)便是这五个幸运儿之一,他们其中一人能得到一份秘密大礼——工厂的所有权。

片中,德普大叔的表演功力毋庸置疑——一言一行,合乎角色,动静之中,魅力自现。德普为我们塑造了一个孤独、敏感、神经质,对一切存疑不定,缺乏安全感的艺术家。

没错,我想用艺术家来形容威利·旺卡这位巧克力工厂主,因为他与传统意义上的工厂主完全不同。

《查理和巧克力工厂》——德普大叔和蒂姆·波顿的童话世界

传统意义上,企业家的使命是生产、赚钱、赢利、雇人、再生产......整个过程机械、重复、木得感情,对他们而言,钱财、名利才是他们的目的。

对威利·旺卡,这些定义便不受用了;威利·旺卡的巧克力工厂是威利·旺卡本人的自我表达形式,其意义相当于西斯廷壁画之于米开朗琪罗。整个巧克力产业链是其不断完善的艺术品,钱财、名利不过是这一过程中的附属物,他所要的,是建造一座永恒的巧克力殿堂,这座殿堂标志着他在潜意识中所追求的永恒之物——爱。

《查理和巧克力工厂》——德普大叔和蒂姆·波顿的童话世界

在带领孩子参观工厂的过程里,威利·旺卡的儿时回忆不断穿插其间,这里我们可以看到,威利·旺卡的童年孤僻敏感,家庭教育影响他颇深,他的父亲严厉独断,他的母亲干脆身影不在。父爱、母爱的双失令他绝望,他的离家出走看似青春叛逆,实则充满了自我救赎的味道。这些信息连缀起来,告诉我们:威利·旺卡的童年记忆缺乏爱,他此后的一生,是追寻爱的一生。

这里,爱不单单囿于简单的男女爱情,他包含了更广泛的含义:亲情、友情。在威利·旺卡眼里,这份爱更为具象:家庭。

《查理和巧克力工厂》——德普大叔和蒂姆·波顿的童话世界

这里,我们就可以理解,为何电影最后威利·旺卡要查理以家庭为代价,换取入住工厂的权利——查理所有,便是旺卡所需。一言以蔽之,巧克力工厂是威利·旺卡追寻爱的工具,其本身不是目的。

而查理,我们的小主角,他家境贫寒,出身卑微,其住处远离城区,坐落在一处废墟中心。但是,物质的匮乏并不妨碍家庭的和睦、温馨,在这样的家庭里,查理拥有其他家境殷实的孩子所未有的美德:善良、懂事、善解人意、不慕虚荣......这些品德构成了他的人格底色,为他通过威利·旺卡的测试奠定了基础。

整个电影为了凸显查理的人格魅力,除了其角色本身的刻画,还着重描绘了四个同行观光者,他们分别是:奥古斯塔斯、维露卡、维罗兰、蒂维。

《查理和巧克力工厂》——德普大叔和蒂姆·波顿的童话世界

奥古斯塔斯贪欲无毒;维露卡骄纵宠溺;维罗兰追名逐利;蒂维自作聪明。四个孩子个性鲜明,缺点显著,而他们获得金券的方式从“原罪上来讲”,程度依次递减,与他们在参观过程中被淘汰的次序相一致。整个过程中,这些小孩的人格与其陪同者——父母高度相合。可以说,这些孩子的人格缺陷也是家庭的产物。这四个孩子连同其陪同者,对巧克力工厂的参观活动并不在意,这些人不过是阴谋筹划着自己欲望的普通人。通过这些人,我们看到世俗诱惑对人的毒害,这种毒害在孩子身上更显震颤。

《查理和巧克力工厂》——德普大叔和蒂姆·波顿的童话世界

回到查理,查理也是个普通人,不过环境使然,令他远离世俗侵扰,避免过分早熟。细心的观众会发现,查理全家的破屋子远离城区,在一片废墟的郊外。屋子外表潦倒,与其他人光鲜的家世反差鲜明;更值得注意的是,房子的第一代建造者,也就是查理的爷爷,他在年轻时曾受雇于旺卡,对他而言,巧克力工厂代表着他的理想所在。这份理想跳过了第二代——查理父亲——在流水线耗费一身的遗憾,终于传承到第三代——查理。查理与祖父一样,发自内心地向往巧克力工厂,因为工厂象征着爱;而正是爱,令到查理一家安贫乐道,虽穷困潦倒,但其乐融融。

《查理和巧克力工厂》——德普大叔和蒂姆·波顿的童话世界

可以看到,所谓童话,是大人讲给孩子的遗憾。《白雪公主》《丑小鸭》......无不透露着成人世界的规则,《查理和巧克力工厂》同样如此。蒂姆·波顿的童话世界阴暗忧郁,这和他儿时孤独的经历是分不开的。虽然在本片中,这份阴郁代之以明亮、多变、鲜艳的色彩,就像工厂内部的巧克力河流,绚丽的色彩汇聚成流,流淌在批判的河床之上,河床依着山川,不断延伸,终于支成巨网,巨网之下,便是社会——电影批判了社会中,大人的虚伪、贪婪、欲望......等等缺点,满怀着对童真的呐喊。

电影最后,查理通过了考验,旺卡以工厂诱惑查理,查理意志坚定,坚不就范;而查理用自己的实际行动,启示了旺卡,让他明白,自己一辈子没想清楚的问题,尽然让小孩子给解决了。旺卡终于理解,只要心中有爱,破旧的铁皮房子和宏伟的宫殿本无区别。印度的巧克力宫殿顷刻崩塌,因为国王心中无爱,只有欲望。

《查理和巧克力工厂》——德普大叔和蒂姆·波顿的童话世界

 

 

 

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